拙作《塗鴉大戰爭》終於連載完畢了。哎呀呀，這是我第一次連載，坦白說，很不適應連載的體感呢。原本我的寫作方式是邊寫邊改，連載卻是發表後就不能修改了，我寫到一半還在修改大綱，實在很頭痛，原本打算八萬字以內寫完的故事大爆字數，最後的節奏感也不怎麼讓我滿意，這實在是我自己的失誤。下次為了避免這種情況，我會先寫下超級完整的大綱，至少不要再爆字數了。
不過對於本作的概念，我還是喜歡的。《塗鴉大戰爭》裡面的Master，全都是違法者。因為在非合法區塗鴉，本來就是違法，但就因為是違法，所以塗鴉就沒有價值嗎？在討論這個問題前，先來談談世界知名的塗鴉客Banksy吧。
Banksy的作品以「挑釁」聞名於世，多半有階級對抗的色彩，尤其熱衷於挑戰邊界。他前幾年最知名的「作品」，大概就是其畫作《手持氣球的女孩》在蘇富比拍賣會上被拍賣出去的瞬間，被Banksy自己安裝的裝置割壞。無論是對拍賣會或拍賣者來說，這都是尷尬的瞬間，剛剛成交的拍賣品，居然在交給拍賣者前就毀了？更不用說，那還是原作者自己安裝機關毀掉的。有趣的是，Banksy隨之表示「被毀掉的作品算是新作品啦，我給它取個新名字就行了」，於是新作品《在垃圾桶裡的愛》，就這樣在蘇富比拍賣會會場上完成了，真是莫名其妙。
但這件事本身不諷刺嗎？作品的價值不來自作品的審美性質本身，而是藝術家的行動，這行動還是對社會體制的抵抗或嘲諷中體現出來的。坦白說，說Banksy的作品反戰、反資本主義、反帝國主義都很沒意思，藝術圈裡創作這類作品的難道少了嗎？但Banksy之所以是Banksy，就是因為他總是在體制外進行嘲諷跟抵抗，而所謂的「體制外」，正是由「塗鴉」這種微小的違法行為實踐的。
所以你要怎麼削弱Banksy？很簡單，讓塗鴉合法就成了。但不能這麼做吧？因為社會運作確實是需要體制的，你總需要保護公家財產跟私人財產。但體制必然完美無缺嗎？或是體制可能被邪惡所利用，反過來保護邪惡呢？如果邪惡受到體制保護，那要怎麼對抗邪惡？這時，違法行為的價值就出現了。
這當然不是宣揚「體制外的正確」。體制外也有邪惡，體制外的邪惡也可能與體制內的邪惡勾結，成為更強大的邪惡；但如果不存在「體制的外側」，恐怕體制內的修正將是曠日費時，還不見得能修正，畢竟體制內的既得利益者沒有道理允許對自己有利的情勢被修正，反過來說，只要保有體制外運動的可能，就有一定程度的機會制衡體制內的邪惡——而《塗鴉大戰爭》的世界觀，就是在描繪體制外的力量與無能為力、虛幻與真實。
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